| 姫と魔女のエコロジー : ディズニーとおとぎ話の論理 |
清水知子著 |
| 『レオン』におけるアイデンティティの変容・転換 : 「子ども」の抑圧とその回帰 |
小原文衛著 |
| ハイブリッド・エスニシティ : エドワード・ズウィック『マーシャル・ロー』と文化翻訳(カルチュラル・トランスレーション)の可能性 |
塚田幸光著 |
| 『因果応報』と『きずもの』における「民族自滅」とその背景 |
吉村いづみ著 |
| ドイツ=トルコ映画における女性像の変遷 |
山本佳樹著 |
| 日本人・李香蘭帰る : 『わが生涯のかがやける日』を結ぶ山口淑子の振幅 |
羽鳥隆英著 |
| 女が映画を作るとき : 浜野佐知の終わりなき再生産労働 |
キンバリー・イクラベルジー著 ; 鈴木繁訳 |
| 『カルメン』二部作におけるリリィ・カルメンのサヴァイヴァル |
久保豊著 |
| 占領期の田中絹代と小津安二郎 : なぜ女は「制裁」されるのか |
紙屋牧子著 |
| 姫と魔女のエコロジー : ディズニーとおとぎ話の論理 |
清水知子著 |
| 『レオン』におけるアイデンティティの変容・転換 : 「子ども」の抑圧とその回帰 |
小原文衛著 |
| ハイブリッド・エスニシティ : エドワード・ズウィック『マーシャル・ロー』と文化翻訳(カルチュラル・トランスレーション)の可能性 |
塚田幸光著 |
| 『因果応報』と『きずもの』における「民族自滅」とその背景 |
吉村いづみ著 |
| ドイツ=トルコ映画における女性像の変遷 |
山本佳樹著 |
| 日本人・李香蘭帰る : 『わが生涯のかがやける日』を結ぶ山口淑子の振幅 |
羽鳥隆英著 |
